動畫制作姿勢和情感

動畫制作姿勢和情感：

在flash動畫制作和創(chuàng)作的能力和表演能力是相似的。動畫實際上是在紙上表演。這并不意味著一名動畫創(chuàng)作者在舞臺上或鏡頭前有良好的表演能力，但他必須對故事設(shè)計里能表達各種情緒和情感的姿勢和造型非常敏感。畢竟，任何一個被選中，對一個動作不同時期進行刻畫的造型，都要通過具有說服力和娛樂大眾的方式去敘述一個故事。

動畫創(chuàng)作者必須對人物自己的動作、反應(yīng)、最瘋狂的感覺、最細微的情緒進行描繪。無論人物角色是動物、人類或是一個無生命的物體，角色的行為必須要比實際生活中發(fā)生的動作更為扭曲夸大，當(dāng)然不能超出合理的限度。

服飾也需要被扭曲夸大，盡管它需要被獨立處理，但它不可能單獨發(fā)揮作用。那是因為，它必和人物動作有關(guān)，如果人物是靜止的，那它一定和人物的姿勢有關(guān)。

人物或人物情緒的造型可以利用象征標志來增強、增進。學(xué)習(xí)研究后面關(guān)于米德斯夫人的《拯救者》一書的模型設(shè)計。她總是出于能形成對角斜線和反常的螺旋形狀的姿勢中。她的手指看起來總是表現(xiàn)出焦躁不安和非常緊張的狀態(tài)。她的手臂總是形成三角形和扭曲的空間。從她的臂部至膝再至雙腳的形狀形成了一個沙漏——你可以從任何一只黑寡婦蜘蛛的腹部找到這種形狀。研究一下《救難小英雄》里的美杜莎夫人，會積習(xí)難改現(xiàn)焦躁不安是她極端性格里的一種，對角線是她的特殊結(jié)構(gòu)框架。

從一個姿勢到另一個姿勢的過渡也很重要。當(dāng)然一個寧靜的、安詳?shù)娜耸遣粫M行險惡的運動的。同樣的，一個生命危在旦夕的人，不會優(yōu)雅地在地牢里一邊跳著華爾茲、一邊觀看拿著斧子的敵人。一旦設(shè)定了一種情緒，那么一定要維持它，直到出現(xiàn)了導(dǎo)致它變化的原因。當(dāng)情緒發(fā)生變化后，必須再次被確定下來。讀者喜歡被置于謀殺迷案的懸念之中，但他們不喜歡被置于陌生人物情緒的不安全感中。事實上，當(dāng)讀者能察覺出，甚至是能預(yù)計出人物性格的時候，他們是非常開心的，對于音樂而言，大部分的人喜歡分明的節(jié)奏，他們知道下一拍是什么，他們知道要期待什么，他們可以盡情地依賴節(jié)奏，如果沒有節(jié)奏，他們會感到不安。對于動畫片而言，特別是人物動畫片，奪取他們的情緒或是節(jié)奏，他的身份地位就會變得不穩(wěn)定、不可信、沒有說服力?！稅埯惤z漫游仙境》非常善于處理突發(fā)情緒改變這一部分，愛麗絲不斷地被放置于失衡情緒中，但觀眾卻沒有失衡，因為他們早就料到這些情節(jié)的變化，他們早已熟悉這個故事的幽默敘述風(fēng)格。

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