宮崎駿是這樣改變動畫制作流程的

宮崎駿是這樣改變動畫制作流程的：

　　宮崎駿和高畑勛的吉卜力工作室最新動畫電影《輝夜姬物語》在香港上映，香港文化博物館最近也很合時宜地舉辦了一場名為“吉卜力工作室場面設(shè)計手稿展”的展覽，展出了1300多張吉卜力工作室的原畫作。

　　很多人之所以喜歡宮崎駿，是因為他的《飄零燕》、《龍貓》、《千與千尋》和《懸崖上的金魚公主》等動畫電影總是能夠擊中人性中對善良純真的向往。但對于整個動畫行業(yè)來說，宮崎駿的偉大之處還在于，他創(chuàng)造了“場面設(shè)計”這個此前動畫制作行業(yè)沒有的工作角色，重新制定了動畫制作流程。

　　“我想做一部和‘東映’不一樣的動畫電影?！?/strong>

　　宮崎駿說這句話的是時候，是1960年，二十出頭的年紀。當時他剛剛加入日本的東映動畫公司任職動畫師，也是在那里遇到了日后的合作伙伴高畑勛。當時，動畫制作的分工比較粗糙，每集動畫往往都交給多個動畫師進行制作，每人分得一定數(shù)量的鏡頭，每一張畫從人物到背景全都由一個人包辦，然后把多人的畫稿湊在一起，變成一部完整的動畫。但由于各人畫風和水平各異，也造成了動畫可能出現(xiàn)整體風格不連貫的情況。

　　另外，當時東映制作的動畫，場景鏡頭只能左右橫移，導(dǎo)致畫面十分生硬。高畑勛認為，如果能夠達到更大范圍、任何角度的移動，畫面效果也將更加自然。

　　《飄零燕》是第一部正式引入“場景設(shè)計”的動畫。

　　1963年，在參與制作高畑勛執(zhí)導(dǎo)的《太陽王子霍爾斯的大冒險》動畫時，宮崎駿在“劇本”和“作畫”之間“發(fā)明”了“場景設(shè)計”這個工作分工。“場面設(shè)計”是指一幅幅承載了一切與各個場景相關(guān)資料的畫稿，負責場面設(shè)計的人就像導(dǎo)演和攝像的合體，需要完整構(gòu)思和決定故事的背景、建筑，并把鏡頭的移動方向和速度等考慮在內(nèi)。這新增加的綱領(lǐng)性一步，讓分拆制作的作品能夠保持統(tǒng)一性。而且，描繪場景的畫紙也不再拘泥于橫向，出現(xiàn)了縱向、S形、梯形等各種形狀，讓鏡頭變得更加真實。

　　直到宮崎駿發(fā)明場景設(shè)計11年之后的1974年，高畑勛和宮崎駿才在他們合作的《飄零燕》種正式采用這種方法制作動畫。為了這部作品，宮崎駿每個星期必須畫出 300 幅設(shè)計手稿，一畫就是1年多。

　　現(xiàn)在場景設(shè)計已經(jīng)變成動畫制作的標準流程之一，按照每部動畫的長度及流暢度，每一部動畫至少需要1200張場面設(shè)計手稿，多則甚至可達6000張。

　　要成為大師，還是要多練手才行！??！

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